一粒搅浑了一锅好汤！

《故乡的土壤》这部剧中，最不该出现的变装终于出头了！

即即是国度一级演员也难以救济！

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不愧是国度一级演员

连年来，贩卖怀旧情感成了诱惑眼球的利器，乡村题材的电视剧如棋布星罗般涌现，个个皆标榜“真实”，却在丽都的包装下，失去了那份朴实无华的乡村炮味。

《故乡的土壤》也没能逃走这个魔咒，本意是想描写一幅纯正的乡村画卷，却因用劲过猛，反而显得正襟端坐！

让东说念主不禁想考：咱们到底在乡村剧中寻找什么？是经过好意思化的旷野梦幻，还是沾满土壤的真实生计？

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《故乡的土壤》并非一无是处，尤其是在形容魏淑芬这个变装时，它触及了乡村生计的某些真实面孔。

魏淑芬，一个弯腰驼背、穿着朴素、头巾阴霾的农村妇女，脸上布满岁月的印迹，眼光时而空匮，时而表露出不平的刚毅，缄默地承担着生计的重负。

王晓梅的演技，无愧于国度一级演员的名称，几乎绝了！

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她将我方竣工融入到魏淑芬的变装中，一言一动皆显得那么当然，冬天缩手袖里，夏天抹汗额头，这些眇小的看成，让变装活灵活现，面临农村妇女的遍及生计。

魏淑芬，就像乡村里的隐形东说念主，话未几，老是缄默地跟在丈夫梁传根死后，像影子同样。

这反应了农村妇女的多数地位——言语权少，围绕家东说念主转，缄默奉献，常常被淡薄，却是家庭的主心骨。

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魏淑芬的形象，与现实中许多农村妇女高度重合，她们利弊文化水平不高，不擅长抒发，但对家庭的爱，对生计的坚合手，令东说念主动容。

她们，是乡村的灵魂，是最阻塞的脊梁。

剧中还有其他资深演员，如苇青饰演的奶奶，饰演的老支书，赵恒煊饰演的老兵，他们的演技深沉，将农村东说念主的形象演绎得活灵活现，毫无扮演印迹，仿佛他们就是的确的农民。

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场景派遣也下了功夫，老屋、泥路、旧产品，一股浓郁的乡村炮味扑面而来。

剧中还展现了农村东说念主际关系的复杂性，邻里间的摩擦、亲戚间的矛盾，皆是乡村生计的真实写真。

但《故乡的土壤》也有遐想化的误差。

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剧中的乡村虽然贫乏，但情面味浓厚，邻里联接，家庭暄和，这诚然能震荡东说念主心，却也阴私了乡村的泼辣现实，如贫富差距、留守儿童、空巢老东说念主。

若是说魏淑芬是剧中的真实代表，那么李彩云就是戏剧性失控的典型。

全剧最过剩的变装

李彩云，一个邪派变装，虚荣、势利、自利，为了达到地点不择妙技，从厂长助理到讨好知道，妙技层见迭出。

她的形象过于扁平，过于刻意，仿佛就是为了制造打破而生，空匮深度和档次感。

李彩云的扮演，夸张作念作，妆容浓艳，穿着先锋，与农村环境颓落逊色。

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她的每一个颜料，皆充满了系数，让东说念主感到不适。

她与其他变装的打破，也显得牵强，动机不解，铺垫不及。

她的戏份还许多，相等拉风，比王军花、兰花、梁麦穗这些进犯变装还要凸起，让东说念主怀疑导演是否想制造话题，相投某些不雅众。

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李彩云这个变装，破裂了《故乡的土壤》的现实主意立场。

她的行径夸张，与其他变装颓落逊色，让整部剧显得正襟端坐，既不是义结金兰的乡村剧，也不是皆市剧。

李彩云的失败，走漏出剧在解决戏剧打破和变装矛盾上的短板。

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为了追求戏剧性，就义了真实性，导致变装失衡，剧情芜乱。

而与之造成较着对比的，即是看似不起眼，却真实感东说念主的魏淑芬！

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不起眼的真实

魏淑芬这个变装，与李彩云那种咋呼劲儿竣工相悖，她就像一个舒坦的配景音乐，不怎样出声，但家里家外皆是她在操合手。

她话未几，但那份对家庭的督察，对丈夫的支柱，对孩子的深爱，比什么皆响亮。

她的千里默，不是无力，而是有劲，是那种“此时无声胜有声”的力量。

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梁传根想找部队，魏淑芬虽然嘴上没说什么，但心里理会，缄默地为他加油打气。

梁麦茬生事了要跑，她一把抱住，眼泪哗哗地流，求他别走。

男儿回归了，丈夫要让男儿去自首，她心里七上八下，但还是站在丈夫一边，理会只须淳厚能力快慰。

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王军花来了，她阿谁亲热劲儿，就像是自家妮儿回归了，一眼就看出了小年青的心想，乐呵呵的。

魏淑芬的真实，就在于她的平平凡淡，莫得大看成，也莫得炫石为玉，就是脚阐述地地过日子，用她的方式爱着每一个东说念主。

她这个变装，让东说念主想起了农村里无独有偶个像她同样的女性，她们是农村的脊梁骨，是家庭的主心骨，她们的付出，应该被更多东说念主看见，被更多东说念主尊重。

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《故乡的土壤》这部剧，虽然有些地方作念得不够到位，但魏淑芬这个变装，却是实实在在的亮点，让东说念主看到了农村女性的明后。

《故乡的土壤》这部剧，将农村社会的两浩劫题——城乡差距和传统文化与经济发展的碰撞，摆到了台面上。

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走偏的现实

麦茬，一个出门打工多年的游子，回到桑梓一看，村子还是那副穷时势，民众伙儿的脑筋还是转不外弯儿！

新事物来了，一个个跟躲猫猫似的。

他想带着大伙儿奔小康，成果阻力大得跟座山似的。

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城乡差距早就有了，不光是钱袋子饱读不饱读的问题，教练、医疗、文化，哪同样不是城里城外两重天？

怎样把这差距给抹平，让城乡手拉手一说念往前走，简直让东说念主头疼。

再说经济发展和文化传承，这两者在农村那是相爱相杀。

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想收货，老功令老传统就得靠边站；想保住老祖先留住的宝贝，钱包又瘪得叮当响。

剧里头是想摆平这事儿，比如展示展示村里的节日，习俗，但也就浅尝辄止，没挖到根儿上，传统文化和当代文静到底咋相处，还是或隐或现。

《故乡的土壤》对农村生计的描写，有点儿过于好意思好了，像加了滤镜似的，把苦哈哈的日子给柔化了。

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有些情节，比如李彩云碰瓷，高石条无论四六二十四往外跑，几乎是电视剧里的狗血桥段，跟真实生计不沾边儿。

这样搞，是为了让不雅众看得过瘾，可剧的真实性，那就大打扣头了。

《故乡的土壤》想展现真实的乡村，却在某些地方走了样。

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它既有对乡村真实性的追求，也有戏剧性解决的失控。

魏淑芬等变装让东说念主感动，李彩云等变装却让东说念主摇头。

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结语

乡村剧，到底该啥样？

是好意思化过的旷野，还是沾满土壤的真实？

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