主理东说念主发问

主理东说念主：电影《比如父子》的创作动机源泉于什么？电影中“水"的意向指的是什么？

导演仇晟：这个故事是开动于 20 年前，我其时 15 岁，正在中考。试验刚刚完结，我母亲来到科场把我带走了。她就告诉我一个音信，说我爸爸走了，然后我就被带到了葬礼现场。我的家东说念主塞给我一份哀辞，上头记述着另一个父亲，一个我不坚定的父亲。然后我看着阿谁哀辞，我就其时大脑一派空缺，当我上台要去念哀辞的时候，我就一下抽啼哭噎住了，我什么都没念出来就脱逃了。是以这件事情一直在我脑中回响，过了 20 年，我想用一个新的方式去复刻这一段操心。当今我们有了新的手艺（AI），不错再去复现一个形象、复现一个逝去的亲东说念主。但是这么的复现之后对于我们来说意味着什么，是影片想要去探讨的。

对于“水”的这个意向，伊始我认为杭州是一个水系罕见多的场所。钱塘江、运河、西湖，它们都是以一种躲闪的方式相连的。我认为水在电影内部亦然一个生命的意向，它可能结合着畴昔、当今以及改日。我临了亦然但愿以一种液态的方式将父子之间的情结化解掉。

主理东说念主：父亲从水中回生这个见识如何而来？

导演仇晟：其实我认为这个见识的造成要感谢一位法国一又友。我们之前在脚本的创作阶段，坚定一位法国影相师，我跟他聊脚本见识的时候，他向我推选了一册玄学书，叫《水与梦》。书中有一句话对我影响很大，它说“水是流动的，但是它每分钟都在圆寂。”我认为这句话对我轰动很深，当我再看水的时候，我认为会有少许哀悼的意味。水可能不单是是我们往常饮用或者沐浴的东西，还有一种哀悼的意味在内部。

主理东说念主：这是一部中法合拍的作品，从创作到完成的流程中，团队有莫得碰到一些罕见的挑战？几位制片东说念主又是如何赞成导演，把这个构想一步步变成电影的？

制片东说念主李灵妍：伊始得知要启动中法合拍现象时，我们的有趣远多于担忧，其时并莫得太多现成的案例可供参考或鉴戒，因此我们更多是抱着欢迎挑战的心态参加其中。《比如父子》是一部全程使用杭州方言的电影——就连中国不雅众在邻接上也可能存在话语阻扰，而我们却需要将它翻译成法语，与法国团队换取，这无疑是一重挑战。

但更始一想，既然连中国不雅众都未必能完全听懂，那么与法国团队换取时，话语阻扰反倒可能不再成为中枢问题。于是我们迟缓认为，这其实是一次罕见簇新的挑战，也格外期待此次跨国团队的妥协。导演在这流程中予以了我们许多的信心，因为他本东说念主对与法国团队的妥协充满期待。

制片东说念主张宇旋：其实《比如父子》从写稿到制片的扫数流程，都充满了挑战。

这种挑战不单是话语和文化的各别，更多时候，是那种完全无法用话语抒发的隔膜。

我印象罕见深的一次是在裁剪室。其时我们和法国裁剪师 Louise 在作念动作戏的精剪。作念到后期，我们发现英语——这个中法两边都在用的“共同外语”——还是完全无法准确传达动作和裁剪点了。

于是，我们干脆放下话语，径直随着东说念主物的动作比划、师法，以至“打”给对方看。

就那样，靠着躯壳的直观和节拍，我们完成了那场动作戏的裁剪。

这件小事其实很能代表《比如父子》跨国制作的复杂进程，但同期，它也让我们更笃定——这便是电影的魔力：用无法言说的方式，去传达东说念主类共通的厚谊。

主理东说念主：斯皮尔伯格有一部对于东说念主工智能的电影，这部影片是不是给您带来了一些灵感？让您但愿大略更好地创作科幻片。

导演仇晟：这个问题很异常想，因为我早年第一次看这部影片的时候，我认为有一些败兴。但过了好多年之后，我从头去看的时候，我反而很心爱。因为我认为它照旧有一种罕见的童真在内部。我们通常说科幻，它代表了安宁的、锻练的世界不雅。但其实这部影片莫得，它反而是以一种 AI 的童真去探求东说念主类的世界。然后《比如父子》的命题与之违抗，从一个 AI 小孩变成一个 AI 父亲。我们的法国制片东说念主有一次开打趣说：“电影《比如父子》十分具有东方色调，法国东说念主都备不会想回生父亲。”我想探讨的是像婴儿相似去对待回生的父亲，在这之间会有哪些博弈和互动，会产生一个什么样的恶果？

主理东说念主：《比如父子》当中也有这么一种轮回，从犬子向父亲学习到父亲向犬子学习。就像您刚才讲到的亦然一种博弈。在我们的成长流程当中，我们要完成这个闭环。影片临了一个镜头罕见打动东说念主，在遐想临了一个镜头时，您是有些什么样的想法？

导演仇晟：临了的这个镜头是一个蓦地的灵感，因为我们制作这个片子前前后后还是有六七年的时候了，还是到了一个罕见倦怠的阶段。我们原本有一个终止，是一场父子之间的对决。父亲从 AI 的情景化身为东说念主，和犬子对决。然后在裁剪时蓦地有一天我就怀疑我方，想是否还有必要让父子再轮回下去。是以其时就作念了一个比拟斗胆的决定，便是我们把父子对决的终止扫数剪去。让犬子在河畔扔下眼镜，既是扔下一种影像，也扔下一种执念。

主理东说念主：电影《比如父子》的演员声势是如何取舍的，您与演员之间换取时，对他们有什么样的要求？

导演仇晟：其实大家不错看到，我对演员有一个最难的要求是让他们都说杭州话。《比如父子》中除了破裂莫得演员是真确的杭州东说念主，对于他们来说亦然很不幸的一个考验，需要从头学习一种话语。但这亦然我想要作念的，因为有的时候你会认为中国太大了，不同地域的演员鸠合过来，他们的扮演不是吞并种扮演，他们的资历也收支重大。其实让他们说吞并种话语是一种协同的作用，让大家大略进入吞并种节拍和吞并种速率，这么的话也让大家在演戏上头大略愈加匹配。

不雅众发问

不雅众：我想领导一下导演，为什么给影片起名为《比如父子》？比如的含义是什么？原片名《犬父》为什么抛弃了？

导演仇晟：谢谢这位不雅众的发问。我们的原片名《犬父》因为跟另外一部电影撞名了，是以更名为《比如父子》。《比如父子》是我们监制王红卫安分起的，说的是父子之间像照镜子，父亲想把他的形象印刻在犬子身上，然后犬子靠近 AI 的时候又好像在照镜子，塑造一个父亲出来。还有一种邻接，不错说他们比如（像）父子，但他们好像又不是父子，便是一种似父子又非父子的这种关系，是以临了选拔了这个名字。我认为有一种心理暗意在内部，若是片名叫《犬父》的话，这个片可能是一种剪法，当片名改成《比如父子》之后，又是另外一种剪法。就像你可能也会因为你的名字而活出不相似的东说念主生。

不雅众：主创们好，其实我有一个问题想问，我刚看罢了电影《犬子的房间》，它的片尾和您的这部影片的片尾都选拔《 by this river 》这首歌。而况两部影片在制作上其实有许多相似的场所，亦然在讲父亲和犬子之间的一种关系。我想领导一下你们选拔这首歌看成片尾曲是受到了这个片子的影响，照旧有一些我方的筹商？

导演仇晟：伊始我如实很心爱《犬子的房间》这部电影，加上我也罕见心爱 《 by this river 》这首歌。其实我从好几年前就一直想用这首歌，然后因为我认为他这个歌词好像便是这个影片故事的写真，它一直在说Here we are stuck by this river，然后便是 That is ever falling down down down。我认为阿谁心绪和叙事好像都跟我的这个父子关系和这个东说念主物都罕见贴合，是以选定了这个，这首歌亦然花了我们许多钱。

不雅众：我嗅觉这个片子里的父子关系照旧比拟东亚，比拟纠结的。想领导一下刚才导演提到在这个法国进行放映的时候，其他文化的不雅众是若何邻接这种带有家庭暴力倾向的父子关系的？想请导演就能不可解读一下，谢谢。

导演仇晟：我认为在法国照旧激起了不少原理的究诘。我铭刻在法国首映现场，有一位法国老东说念主建议：“你拍这部电影是想讲解中国造就的失败吗？”然后我说部分是这么，但当犬子他从头用他父亲的造就去造就 AI 的时候，他可能我方也会认为这内部的乖张性。

不雅众：我想问一下选角。一个是柯佳嬿，她是我方在说杭州话吗？因为我看口型好像都是对的。还有一个是孙宁，他演小孩演的罕见像，这是用了什么什么招数？殊效、化妆、照旧说他演得罕见好？因为我看他演小孩莫得让东说念主出戏的嗅觉。

制片东说念主李灵妍：柯佳嬿的取舍是因为我之前跟她妥协过两部戏了，一直认为她是一个罕见好的演员。当我邀请她出演时，她看完脚本以后坐窝就搭理我了。而况在她来到剧组以后也主动建议想要跟大家相似说杭州话。因为本来最开动我们莫得要求这个扮装一定要说杭州话，但就像导演讲的，演员们在一个语境，可能更像在一个世界内部，是以她我方是很但愿加入的。其后发现她说的还挺好的，她我方也认为杭州话好像是对她来说是一个很端淑的话语，是以就一直在说。

导演仇晟：对于孙宁，其实不瞒你说，我其时请他来演之前，我也跟你有相似的惦念。因为我最早坚定他是 2019 年的时候，他阿谁时候才 25 岁，其后我这个片子因为一些原因便是一直莫得大略开机。然后过了四年，我认为我们开机要求准备都了，我再打电话给他，我说照旧想请你来演。其时我也莫得见到他，他在《大风沙》的组内部，我就罕见惦念等再会到他的时候他会不会老。但规章便是他到了剧组出当今我眼前时照旧跟之前相似，以至更年青。我认为孙宁他日常活命便是像活命在梦里相似，你也不知说念他想什么，是以我认为他一个东说念主活命在梦里，他的时候流速可能跟别东说念主不太相似，我也但愿若是有一些更好的戏，更好的扮装他大略胜任。

不雅众：导演您好，我看到许多导演会在电影中加入方言，你认为在电影内部插入方言是属于一种比拟短时候的气象吗？因为我才20岁，还是不会说方言了。等更小的那一代东说念主成长为导演之后，他们活命中还是不再说方言了，他们可能就无法在电影内部加入方言，而在电影中加入方言只会存在于你们这一代导演中。

导演仇晟：光显，我的电影《郊区的鸟》和《比如父子》其实都用了方言，但是我又不全是方言。看过《郊区的鸟》的一又友可能也知说念是一半是方言，一半是无为话。其实我一直想讲话语的流变，或者说话语的历史。畴昔是隧说念方言，当下是话语混合，改日可能全部衰减成无为话了。我认为这件事情在宇宙各地都在发生，杭州话其实挺剧烈的，因为这一代的小孩都还是不说杭州话了。然后我在想话语的丧失落味着什么？它好像是某种情怀的丧失。这些变化就跟我们活命中其他的变化相似，是交融在一说念的。那天我还说若是你跟 Siri 说杭州话，它就不会理你，你只可跟它说无为话。粤语好像有，但是杭州话就莫得，是以之后方言存不存在可能取决于 Siri 听不听得懂。

不雅众：导演您好，我其实想先问一个问题，便是你怎么取舍你涌现这个故事的视角？因为若是出于诟谇父亲的目的拍这么一部电影的话，我认为在这个世界内部有两位主角，一位是还是逝去的父亲，他一世的故事还是完结了，罕见值得书写。另一方面是看成犬子的导演您我方。然后其实我看到这个片子里呈现的您是分红三部分，第一部分更多的是孩子的视角，第二部分更多的是父亲的视角，但是我想听听您在视角取舍方面若何决定这么的结构的。

导演仇晟：其实我我方拍电影不太心爱多视角去叙事，我认为这部影片照旧比拟放在一个犬子的视角内部。第二部分它更像是一个操心造成的流程，便是说犬子好像顺着那些哀辞的索引，在会聚一些他铭刻的画面，或者是他联想的一些画面。然后我认为我可能莫得职权进入父亲的内心，或者我也不一定有必要去进入他的内心。

不雅众：这个问题是因为我也有过访佛的资历和想考。我其实跟您罕见相似，我当今在清华念书，然后学的不是影视专科，但是我很心爱电影，便是一直在拍东西。我的父亲他之前不同意我拍电影，是以我一直在用维持拍电影的方式完成我的反水。客岁冬天，我父亲他抑郁症比拟严重跳楼了，我因此休学了半个学期。我也想过通过用影像的方式来书写这一段操心和资历。你刚才有聊到你对终止的改变，你说一开动有一个真确的父子对决的直不雅的戏，但是你临了把它删掉了，你只是取舍浅浅地把阿谁眼镜扔回运河里边，让父亲总结他心爱的水。我认为这个东西罕见感动，那么我罕见想问您，便是在这件事情发生了 20 年之后，您拍完这部电影，您有认为就这件事完结了吗？或者是您心里的一些东西放下了吗？您通过拍电影这个动作果真不错让它畴昔吗？谢谢。

导演仇晟：听到你说的这段话也挺让我痛心的，我这边也要共享一下我其实是什么时候开动真确心爱上电影？便是我父亲过世之后，阿谁夏天我开动看许多电影，还有纵情地打游戏。我其后追想起来，我认为这不是没磋议联的，就像一个活东说念主不在了，但是你需要一些步履的影像，或者去用一些形象来填补性掷中的空缺。这部电影到其后便是在探讨，当我们烂醉于那些影像，或者把那些影像死死地持在我方手里的时候，我们是不是走到了这个步履的反面？我认为要折服影像，但你不要耽溺它。这部片子拍完对于我来说口角常治疗的。

不雅众：我临了还想说一句话，我算计您这 20 年可能莫得抛弃过拍这么一部电影，或者涌现这么一个故事的念头，然后我也算计这 20 年是一个漫长薄情的流程，然后其实很欢叫您把这部电影拍出来带给我们，谢谢。

不雅众：我想问一个对于制片东说念主的问题，便是我们这个电影从上影节亮相到当今差未几四个月。何时不错公映，当今咫尺进展奏凯吗？

制片东说念主李灵妍：我们当今的打算可能是在年底跟大家碰面。罕见行运找到了一个契合的团队，他们很心爱这个片子，包括在宣发计谋上，我们大家很快达成了一致，而况制定了打算，但愿很快不错公映。

不雅众：父亲从水中站起来，有许多红色的色泽在布景当中，这是有什么寓意吗？

导演仇晟：因为我父亲他一直是心爱带一个红拳套，然后一直是阿谁罕见火爆的本性，是以我认为他在犬子的梦中永久是红色的，好像是在拔除着。他从火光内部起来，我认为便是对父亲的盼愿吧

不雅众：导演你好，我想问你在创作这个脚本的流程中的那种心绪，我看到您用 AI、AR这种科幻来起义父亲圆寂的阿谁千里重。您在创作的流程中有莫得妥协的一部分，或者说还有更多复杂的心绪。

导演仇晟：谢谢。我认为可能说妥协不太准确，你想要管理一个问题，你得把问题先建议来，我是认为用 AI或者用一种科幻的手艺把它从头塑形，然后犬子才智跟父亲作念一个交谈，或者说来坐下来谈谈他们之间的问题。发生一段新的对话，然后在这个对话之后可能互相都大略放下我方。

不雅众：通过您的片子，我的邻接是这个主东说念主公他在专揽这个东说念主工智能去弥补一种缺憾，其实亦然一种莫得和畴昔妥协的发达。但是主东说念主公也一直在通过水，便是一种很原始的生命存在，去和本质战役。是以我认为从您个东说念主的视角，他更像是在制造一种假象，但是又总结本质，在两者中找一个均衡。我想问，若是是一个愈加宏不雅本质的角度，我们改日果真进入了这个东说念主工智能时间，您认为这个东说念主工智能将如何改变这个家庭的代际关系呢？

导演仇晟：我认为有一种坏的可能和有一种好的可能。好的可能是东说念主工智能看成一种中介，承担一些我们不大略换取的事情，那么坏的可能便是东说念主工智能作念了一个替代东说念主类的功能，反而变成我们家庭关系或者情怀交流中的一种阻力，是以我认为犀利可能性都存在。

不雅众：导演您好，便是我想要问一个对于镜头料想的问题。因为我们在电影内部看到像父亲和犬子都有打碎镜子的这个镜头，然后自己我认为这个镜头是很具有好意思感的，而且之前我们其着实海报上也见过这个镜头。其实您刚刚也讲到便是扫数电影讲的是父亲和犬子之间有点照镜子的这种嗅觉。我想问一下，我们是不是不错邻接为在情节上二者其实都是有少许情怀宣泄的元素在。比如说父亲他是一个有点暴力的步履，然后犬子他其时亦然在宣泄一个心绪的流程中打碎了镜子。我想问导演是不是不错邻接为其实父亲和犬子在某些时刻都是不想让父子之间照镜子的这种料想存在，然而背面又不得不造成某种照拂了。因为像 AI 的实体，它亦然犬子本东说念主在主动地考验和造成的。我想问一下，便是导演若何邻接这个镜头的料想？谢谢。

导演仇晟：其实您刚刚说的这点很准确，因为我们看见犬子一直急于开脱父亲，开脱他的遗骸或者开脱他的影响。但是你看见他在不经意之间，比如说他在靠近 AI 的时候，仍然说出了那些口诀。我认为他在一些一刹也会邻接这种师法带来的乖张性，就比如说他父亲打碎镜子，他也打碎镜子，然后他打碎镜子的时候，发现他打的不是镜子，而是在打我方。这种傍边互搏或者这种轮回论证，我认为他在某一刻也会感受到。

不雅众：导演您好，刚刚您提了阿谁红拳套，是以我想接着问一下，主角刚开动学拳击的时候，他父亲其实给他选的是一个蓝拳套。但是在大部分的画面里，成年的主角拳击时，他戴的都是一个红色的拳套。是以我想问你这里有莫得一些罕见的遐想？谢谢。

导演仇晟：因为他其实是进入到了父亲的拳馆，然后去把父亲的更衣柜怒放，拿的是父亲的阿谁拳套，是以他其实戴上的是父亲的红拳套。他小的时候也说想戴上父亲的拳套去击败父亲，便是说想用魔法击败魔法。但是你在使用魔法的时候，我们都知说念暴力是会传染的，这种心绪也会传染，是以这个红拳套是他父亲的东说念主格。

完结语

导演仇晟：有的时候像我们这么的艺术电影会有一种放一场少一场的嗅觉，因为你有时候不知说念它能不可奏凯上映，或者上映之后会不会无意撤档。是以我便是每次都是抱着应承的情态来作念放映的，我但愿便是能多一些不雅众，但愿这部电影能给你带来一些启发，谢谢。

主创团队

导演仇晟出身于中国杭州，毕业于清华大学生物医学工程系，后转入电影规模。2018年，他的长片首作《郊区的鸟》入围第71届洛迦诺国外电影节等二十余个电影节，并获第12届FIRST后生电影展最好影片。三年后，仇晟的短片《生命之歌》获第24届上海国外电影节最好短片奖录取49届根特电影节最好国外短片奖。他的最新长片《比如父子》赢得第27届上海国外电影节金爵奖艺术孝顺奖。

总制片东说念主李灵妍：2021年创立CHITU娱乐厂牌，成为重塑考中科幻好意思学的前卫制片东说念主，见效运作后生导演现象登上A类电影节舞台，曾经收货亿万票房。以“情怀驱动科幻”开采细分赛说念，通过弱化硬科技、深耕东说念主文痛感，让科幻真确扎根于东方泥土，打造兼具艺术深度与阛阓后劲的考中科幻作品。

代表作《缉魂》、《比如父子》

制片东说念主张宇旋参与电影制片的同期也从事导演责任。他曾就读于法国高级国度影像与声息处事学院-路德维希堡-巴黎电影工坊。

制片东说念主贾若成曾于2022年制作了黄斌导演的影片《暗恋·橘生淮南》，仇晟也参与了本片脚本的共创。

主理东说念主

主理东说念主白影墨毕业于巴黎新索邦大学电影与视听专科，尔后在电影规模任职，曾赴任于不同的机构，其中包括国外记录片电影节真实电影节、法国国度电影与动画中心，以及法国著名电影学院法国高级国度影像与声息处事学院。

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